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经纪人兴奋地一把搂住了奥斯蒙德的肩膀，顺势就要亲吻他的脸颊：“你真是太棒了！奥兹！八项提名！这可是八项！哦，我的香槟呢？快把我的香槟拿来！我们好好庆祝一下...”
“吧唧！”“吧唧！”“吧唧！”
迈克尔·奥维茨接连亲了三下，才突然发现触感似乎不大对劲。
他与奥斯蒙德拉开距离，才发现自己的客户已经与他拉开了距离，正一脸嫌弃地看着他。
而他亲到的东西...
天知道利亚姆·海恩斯什么时候凑过来的，他亲的居然是利亚姆挡住他动作的手掌：“什么？这家伙难道会瞬移吗？！”
第132章 策划
利亚姆眨了眨眼睛, 脸上居然浮现出一丝被冒犯到的仓惶不安：“奥维茨先生？你这是干什么？”
他手臂前倾，看似只是想要从他与奥斯蒙德之间越过，伸手取放在桌上的纸巾, 然后猝不及防被迈克尔·奥维茨亲了几下手掌，一副不清楚发生了什么的受害者模样。
但迈克尔·奥维茨清晰地记得, 他闭上眼睛之前，根本就没有看到利亚姆靠过来！
奥斯蒙德挥开经纪人按着自己肩膀的手，顺手抽了几张纸巾递给利亚姆：“理解一下，迈克有时候的举动确实令人难以接受。”
“我只是太高兴了！”
迈克尔·奥维茨为自己辩解。
CAA的发展很快, 经过短短几年沉淀，CAA已经成为了第54届奥斯卡提名上的最大赢家。
《金色池塘》简·方达，亨利·方达。
《失乐园》奥斯蒙德·格里菲斯，利亚姆·海恩斯。
《烽火赤炎万里情》戴安娜·基顿。
《大西洋城》伯特·兰卡斯特。
这些导演、演员全部都是CAA的签约客户。
CAA与寻常的经济公司并不一样，除了个别用户以外, 每一位客户几乎都会由三到四个、甚至更多的经纪人共同负责。每个经纪人负责客户不同的商业领域, 就比如，虽然葆拉签下了汤姆·克鲁斯, 尼奇塔却负责汤姆主要的商务洽谈工作。
在这样的制度下, CAA上上下下所有的经纪人几乎都为今天取得的成果付出了一份努力，包括收发室的实习生。作为总裁的迈克尔·奥维茨更是为今天贡献了不少金钱, 腆着老脸左右逢源。
他的孩子不久前出世，奥维茨却抽不出时间照顾孩子，只能将孩子托付给保姆和妻子。
即便这样, 经济公司的运营模式也注定了CAA的部分客户很难避免产生怨怼的情绪, 认为经纪公司为了获得更多的利益, 牺牲了自己的利益。
奥斯蒙德·格里菲斯当然是其中之一，毫无疑问, 他的猜疑并非空穴来风。
迈克尔·奥维茨也是犹太人，同环球的总裁西德尼·辛伯格利益一致，奥斯蒙德不相信他没有从《金色池塘》的利益运作中分一杯羹。
诚然，迈克尔·奥维茨在提名运作中付出的努力无可争议，奥斯蒙德并不否认。眼下，《失乐园》收获了比他想象中更加出类拔萃的成绩，他可以暂时放下猜疑，加入庆祝，秋后再与迈克尔·奥维茨算账。
好莱坞本就如同政界一般充斥着利益交换，阿谀奉承，当面一套背后一套。即便《失乐园》算是被方达父女的《金色池塘》坑了一回，奥斯蒙德也不会冷嘲热讽，他还是会微笑着与他们达成协议，在后续的奥斯卡投票中用男女主票去交换导演票。
奥斯蒙德需要最佳导演，而亨利·方达需要最佳男主，双方各退一步，做出一定程度的牺牲，换取更大的利益。
是的，眼见似乎有夺奖的机会，奥斯蒙德并不打算在环球与经纪人宣布提前放弃的情况下就此满足，他还想搏一搏。
相比最佳影片、最佳男女主，导演奖的竞争不算激烈，入选奥斯卡提名名单的分别有《烽火赤焰万里情》沃伦·比蒂，《烈火战车》休·赫德森，《金色池塘》马克·赖德，《夺宝奇兵》史蒂文·斯皮尔伯格。
与奥斯蒙德约定“奥斯卡上见”的西德尼·吕美特遗憾没能入围。
而在拿到了提名的五人之中，斯皮尔伯格会首先出局。《夺宝奇兵》太过商业化，也是1981年最卖座的电影，年度票房总冠军。影评褒贬不一，难以支撑斯皮尔伯格拿到金像奖。
其次，参与了威尼斯电影节的导演休·赫德森也没什么拿奖的希望。《烈火战车》不错，但休·赫德森是英国人，欠缺人脉，奥斯卡评委应该会优先考虑美国导演。
导演了《金色池塘》的马克·赖德没什么出名的作品，从没在商业或者文艺领域拿到什么亮眼的成绩。说实话，很难相信获得了导演提名的人居然是他，而不是西德尼·吕美特。
环球并不打算为马克·赖德投入过多的资金，方达父女也打算牺牲马克·赖德的利益来稳住亨利·方达的最佳男主。
马克没有太多筹码，也没有什么人脉，很难与资本抗衡，多半也会止步于提名。
这样一来，真正需要奥斯蒙德关注的导演就只剩下了沃伦·比蒂。
大魔王比蒂，多次拿到了奥斯卡提名。他不仅是一名导演，也是一名成功的编剧、演员。比蒂同样在本届奥斯卡上斩获了多项提名，包括最佳男主角与导演。
作为“好莱坞头号种.马”，比蒂的人脉只多不少，更不会吝啬于为自己投资大把美元公关。更何况，他背后站着派拉蒙。
这倒也算得上是另类的冤家路窄，从投资阶段一直到现在，《失乐园》始终站在了派拉蒙的对立面。
但奥斯蒙德不是没有优势，他的优势在于《失乐园》的故事内容远比《烽火赤焰万里情》优秀。单就影片以及沃伦·比蒂在这部电影中展现出的导演能力而论，奥斯蒙德确实比沃伦·比蒂更值得奥斯卡。
*
奥斯卡提名公布以后，引起了不少媒体人影评人和纯粹的观众影迷的热议。
《纽约时报》发布了一篇超长文章，逐个分析每个奖项的所有提名人，向普通观众阐明，谁更有机会成为奥斯卡最佳。
几家洛杉矶当地报社更是争先恐后，在报纸头版标上油墨大字：
“第54届奥斯卡提名公布，最年轻的获奖者仅18岁”
“提名阶段最大赢家，《失乐园》、《烽火赤焰万里情》双双斩获8项提名”
“亨利·方达，最后一次获奖机会”
“沃伦·比蒂女伴：‘沃伦胜券在握’”
“西德尼·吕美特无缘奥斯卡，奥斯蒙德·格里菲斯惹争议”
“18岁扬名，他会是下一个奥逊·威尔斯或者弗兰索瓦·特吕弗吗？”
史上最年轻的提名导演是个售卖报纸的好噱头。十份报纸中，起码有七份都提到了奥斯蒙德或者失乐园。
奥斯蒙德不是最年轻的提名获得者，1932年，童星邓波儿就拿到了奥斯卡青年奖；1954年，也有年仅11岁的童星获得过演员配角提名。
但这还是奥斯卡第一次将导演提名给一个年仅18岁的导演。
奥斯蒙德的年龄是一枚特殊的勋章，同时，也是争议的源头与宣泄口。
即便《失乐园》已经拿到了颇具含金量的威尼斯金狮奖作为“挡箭牌”，即便奥斯卡几大风向标奖项的认可已经证实了《失乐园》极有可能获得多项提名，却还是引来了大量的批评家和影迷质疑，认为奥斯蒙德·格里菲斯“才不配位”。
洛杉矶的《影迷》杂志就收到了一系列的读者投稿。
许多南方州的影迷和加拿大影迷的投稿中充斥着批评：
“我不得不怀疑奥斯卡的公正性了，西德尼·吕美特明明是更好的人选，他经验丰富，也拥有更多出色的优秀作品。”
“这是奥斯卡的‘政治正确’吗？评委故意牺牲一个提名名额交给女权支持者。”
“我很难评论...近几年奥斯卡的审美已经大幅度下滑了，我们再也看不到十年前那个百花齐放的年代中诞生的优秀作品了。隔行如隔山，我只能祝第54届奥斯卡举办成功。”
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